西瓜影院 朱丽叶·比诺什 永久对人命说“是”｜嘉东谈主封面|演员|英国病东谈主|茱丽叶·毕诺许|法国电影凯撒奖|蓝白红三部曲之蓝
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有东谈主说，
一个优秀的演员，
足以成为代表国度的面目。
关于法国而言，
朱丽叶·比诺什（Juliette Binoche）
就是这样一张面目。
当这张面目在目下出现，
标志性的心形嘴唇扩大成一个浅笑，
笑意仿佛从她的内心深处荒疏出来。
对这位出演过高出一百部电影、
拿遍了各大影展桂冠的女演员而言，
票房或奖项皆不是她眷注的问题。
于她而言，
电影和其他统统饰演艺术一样，
指向的是对自我的发现，
以及对性射中酷好的追寻。
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在凭借《尺度暖锅》（Le Pot-au-feu de Dodin Bouffant）捧得戛纳外洋电影节最好导演奖杯后，陈铁汉共享过一则电影的幕后花絮。影片终结部分，有一幕是朱丽叶·比诺什饰演的欧仁妮（Eugénie）对好意思食家多丹（Dodin）的诘问：对他而言，并肩配合了二十多年的我方，到底是厨师还是内助？
伯努瓦·马吉梅尔（Benoit Magimel）饰演的多丹本该说，“你是我的厨师”。但说完这句，他又在后头加了一句，“亦然我的内助”。
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“这完满调动了这一场景的含义，”陈铁汉回忆谈，“我说，伯努瓦，你疯了，为什么要改台词？”伯努瓦走到陈铁汉身边，浅笑着柔声谈歉：“抱歉，我被她的目光迷住了。”
关于许多影迷来说，得知朱丽叶·比诺什和伯努瓦·马吉梅尔要在《尺度暖锅》中共演，第一响应是畏俱。两东谈主在二十多年之前相恋，并生下了一个女儿，取名“汉娜” （Hana）——这亦然朱丽叶·比诺什在电影《英国病东谈主》（The English Patient）中饰演的变装的名字。如今，女儿汉娜依然25岁，接受了父母的衣钵进入电影行业职责。在详情出演《尺度暖锅》之前，比诺什和马吉梅尔已有高出二十年莫得配合，互相间也险些莫得量度。
“我也不知谈会如何样，于是联想了许多种情况。因为有一个孩子不是小事，作念一个演员也不是小事。统统的过往、窄小，皆转机成了一种心扉，那就是我站在一个也曾与我共同生活的男东谈主眼前，而如今距离横亘在咱们之间。关联词为了这个变装，我用这种心扉来施展欧仁妮和多丹之间没能用谈话行动桥梁纠合起来的心扉关系。”
巴黎时辰早上十点，戴着黑框眼镜，朱丽叶·比诺什出目前屏幕的另一端，为咱们论说电影背后的故事。眼镜背后的那双眼睛无疑是让东谈主熟谙的——在近四十年的做事生涯里，比诺什出演了高出100部电影，也让我方的面目成为了数个期间里法国电影的标识。即即是透过电子信号的传递，这双眼睛里的强项仍然堤防。正如和她在《锡尔斯玛利亚》（Clouds of Sils Maria）中配合的克里斯汀·斯图尔特（Kristen Stewart） 所言，朱丽叶·比诺什的身上有一种东西——“当她直视你的眼睛时，光是目光就能向你诉说。她是如斯坦诚。”
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《尺度暖锅》里那段因朱丽叶·比诺什的迷东谈主目光而“添枝增叶”的饰演，最终还是被导演陈铁汉冷凌弃地驳回了。在这部论说女厨师东谈主生故事的电影里，自我与爱情的辩证关系，是从始至终的中枢。服气欧仁妮的厨师身份，亦然在服气一个女性闪光的自我。这是陈铁汉遴荐将这部演义搬上银幕的初心，亦然朱丽叶·比诺什从影四十年来一直付诸的努力。
她不啻一次在采访里提到，当她刚运转进入行业的时候，她发现大多数奖项皆颁给了男性，致使影片里大部分的台词皆发生在男性变装之间。而女性演员则必须面对多数的心绪戏、显露场景或千里默。行动又名年青女演员，她一运转有些动怒。“我在想，导演什么时候才能让我有话可说？”
如今四十年昔日，朱丽叶·比诺什看到了也曾的单一时局在发生变化：越来越多的女性导上演现；即使是经典故事里的女性变装，也不再是完满依附男性存在的被迫变装——比如她刚刚拍摄完成的意大利导演乌贝托·帕索里尼（Umberto Pasolini）的《王者归来》（The Return）。故事改编自古希腊史诗《奥德赛》，比诺什饰演的珀涅罗珀是奥德修斯的内助。比起传统解读里一寸赤心的圣母形象，比诺什更满足为这个变装赋予另一种尊容：她是女东谈主，同期亦然皇后，在奥德赛离开的二十年时辰里，珀涅罗珀不得不独自面对用之握住的求婚者，这让她对奥德赛怀有复杂的神情。“她因我方的孤单感到缅怀和挫败，也看到了男儿的脆弱。导演说，他很想让一个女东谈主从女性的视角来看男性的干戈、远行和收敛性。我认为这是一部相配当代的电影。”
与行业的最初通常弥留的是，四十年的演员生涯，让朱丽叶·比诺什学会了如何用千里默来抒发。“你看卓别林（Charlie Chaplin）和丽莲·吉许（Lillian Gish），你不错从他们的脸上读到统统信息。一切皆在内心深处，是以你不需要听到谈话。”
朱丽叶·比诺什成长在20世纪60年代的巴黎。她的父亲是又名戏院导演，亦然个雕镂家，母亲是体裁磨真金不怕火。用比诺什的话说，我方的父母皆是演员，但是为了糊口，他们还在从事其他职责。在她的牵挂里，创作的小火苗源自她和母亲共同在巴黎不雅看的一场戏剧——彼得·布鲁克（Peter Brook）的《愚比王》（Ubu Roi）。那份兴奋是如斯剧烈，以至于她迫不足待地想与他东谈主共享。自那一刻起，饰演的联想就在比诺什的心中扎下了根。
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比诺什4岁时，父母分居，这意味着比诺什大部分时辰皆生活在投止学校，假期则和外婆住在一齐。长大后回看，比诺什合计，童年四处漂浮、不知包摄的生活，对她的演艺做事起到了很大的匡助。“它在某种进程上盛开了我的心扉，让我能领略许多不同感受和东谈主的复杂处境。饰演对演员的条款很高，而为脚本和故事注入我方的确切资格，是一种诊治和领略的模样。你必须深远其中，但你最终仍要回到自我。”
天然从很小运转，比诺什就合计饰演是我方性射中很弥留的课题，但在很长一段时辰里，关于长大后究竟要从事什么做事，她一直举棋不定。仙女时期，因为酷好戏剧，她还筹商过成为又名舞好意思策画。13岁的时候，她去看了母亲的一位一又友的画展。比诺什问这位画家，能不可请她为我方作遴荐。没猜度这位画家反问她：“你为什么要作遴荐？”说完，画家为她在一张海报上签了名，冷漠她 “络续一切”。比诺什把这张海报放在我方的卧室里，指示我方随从内心的声息。“我为什么要遴荐？作念我想作念的一切就好了。”
某种进程上，她的演员生涯一直遵从着这一原则。她在仙女时期便运转在业余的戏院饰演，天然其后考进了国立巴黎高等戏剧艺术学院(CNSAD)，但很快就因为其他饰演邀约离开了学校。在此之前，18岁时，她遭遇了饰演敦朴维拉·克雷格（Véra Gregh）。在这位敦朴的课堂上，比诺什不再仅停留于“饰演”变装，而是学会了“成为”变装。
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1985年，初出茅屋的比诺什就凭电影《情陷夜巴黎》（Rendez-vous）赢得了法国电影界颁发给年青女演员的罗密·施奈德奖（Prix Romy Schneider）。关于获奖的情形，比诺什的牵挂依然很迷糊了。但她明晰铭刻授奖的那一天，一位发型师来到她的家中，不小心把她的刘海点火了。因为这一不测，比诺什迟到了。这让现场的影坛威信阿兰·德龙（Alain Delon）大为光火。“他说，你如何能迟到呢？”比诺什捧腹大笑着，回忆我方年青时的疼痛场景。
从罗密·施奈德奖运转，在四十年的演艺生涯里，朱丽叶·比诺什把从法国国内到外洋的弥留饰演奖项摘了个遍。1993年，她凭借《蓝白红三部曲之蓝》（Trois couleurs: Bleu）在威尼斯外洋电影节和法国电影凯撒奖中先后封后；1997年，《英国病东谈主》里的照料安娜一角让她拿到了柏林外洋电影节银熊奖和奥斯卡最好女破裂奖；2010年，与伊朗众人阿巴斯（Abbas Kiarostami）配合的《正当副本》（Copie conforme），让比诺什捧回了戛纳外洋电影节的最好女主角金棕榈奖。
这些所谓的奖项和荣誉，昭着从不是朱丽叶·比诺什眷注的话题。她堤防的，永久是“女演员”这个朴素的身份，以及这一身份之下的好奇心、联想力和创造性。“我可爱饰演，可爱联想多样不同的生活，这种把我方千里浸在饰演中的进入感，相配润泽我。”
2008年，44岁的比诺什登上舞台，和孟加拉裔的编舞师阿库·汉姆（Akram Khan）配合了舞剧《我之深处》（In-I）。此次配合号称一次奇遇。比诺什在伦敦拍片的时候，赶赴指压推拿师徐素满（Su-Man Hsu）的职责室推拿。这位推拿师的丈夫是阿库·汉姆的制作主谈主法鲁克·乔杜里（Farooq Chaudhry），推拿中，她问比诺什，要不要尝试跳舞？
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在现场不雅看了阿库·汉姆的跳舞后，两东谈主一见照旧，坐窝决定配合。其后阿库·汉姆默示，这是 “直观的遴荐”。在一份兼并写就的作品阐释中，他们这样默示：“勇于立异是咱们相互答理对方的原因。”
从商定配合到确凿登上舞台，比诺什花了两年时辰。在四十多岁的年岁“要把我方的身体练成成令东谈主信服的自我抒发器具”并隔断易，比较电影艺术，舞台饰演的延展性和一语气性通常具有挑战。然而如今，追思也曾的贫寒，再谈及当初为什么会遴荐站上舞台，比诺什更满足反问：为什么不？
“我必须再行塑造我方，这让我处在一种积极的景况里，也能战争到许多极新事物。我可爱拓展我方的可能性，而生活也把这些赐与了我。淌若你确凿明白了生活所赐与你的多样可能性，你就会但愿说‘是’。因为咱们的人命和‘是’关系，而不是‘不’。”
比诺什承认，赶赴新的范畴、站上新的舞台，心中天然会有懦弱。但在她看来，行动又名演员，克服懦弱是不朽的作业。“我会因为一场很难的戏而懦弱，会因为一段很难的独白而懦弱，更会因为每天的努力皆无法平息我的恐慌而懦弱。每个东谈主皆会有懦弱，你必须面对它，这样才能造就和进化。懦弱是一种驱能源，咱们酷好懦弱，因为它来自东谈主类内心深处对调动的渴慕。”
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2009年，朱丽叶·比诺什和阿库·汉姆将《我之深处》带到了中国。9年之后，比诺什又带着《生如夏花——致香颂女王芭芭拉》[Vaille qui vivre（BARBARA）]再次登上了中国的舞台。在这出音乐戏剧里，她破天瘠土要在舞台上演唱16首芭芭拉的歌曲。
制作这样一部舞台作品的主意，来自比诺什的好友、钢琴家亚历山大·塔罗（Alexandre Tharaud）。为什么不我方来演唱呢？面对这个问题，比诺什再一次说了“是”。通常是从零运转学习唱歌，通常是在舞台上寻找另一种自我抒发的模样，不同的是，这一次挑战自我的能源，也许还有母亲的“寻衅”。
“我的姆妈不时这样说我：你是一个演员，你无须唱歌也无需跳舞，你就是一个演员。但每次她对我这样说的时候，就让我更想去探索新的范畴。我老是在期待母亲的传颂，这会让我有安全感，但她老是吝于夸奖。天然，目前我依然越过这一需求了。”
母女间的相爱相杀约略仅仅打趣，在比诺什的艺术谈路上，母亲是最初的引路东谈主，亦然一直以来的第一不雅众。当初，恰是母亲为她找到了饰演敦朴维拉·克雷格。2006年，比诺什在母亲的旧地波兰琴斯托霍瓦举办了一场画展，为画展揭幕的，也恰是她的母亲。
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比诺什从仙女期间就可爱画画。在电影《新桥恋东谈主》（Les amants du Pont-Neuf）里，比诺什饰演一个有眼疾的画家。这部电影前后拍摄了两年半时辰，被戏称为“史上最荣华的法国电影”——并非因为预算，而是因为障碍重重的拍摄进程。在一幕泳池里拍摄的水下场景中，比诺什的身上负重12公斤，有两个潜水员在足下赞成演员们呼吸。一个镜头里，比诺什发出了求救信号，但是潜水员莫得带着氧气来救她。那一刻，比诺什合计我方来到了人命的临界点，她心里惟有一个念头——活下去。起劲抗争之后，比诺什终于浮到了水面，一个成见也在脑海中越来越明晰：“我将永久对人命说‘是’，而艺术将是第二位的。我一直特别有捐躯精神，但此次资格让我明白，东谈主伊始要尊重顺心待我方。”
这部电影带来了许多银幕除外的四百四病。影片拍完，比诺什戒指了和导演莱奥·卡拉克斯（Leos Carax）的恋爱。电影拍摄中，因为演员丹尼斯·拉旺（Denis Lavant）手部受伤，拍摄不得不推迟了9个月之久。在这场漫长而败兴的恭候中，比诺什再行提起了画笔，也再行在画纸上伸开了我方的另一重人命可能。
如今，办过画展、出过诗集、登台饰演过跳舞和音乐，行动一个因为电影而被宇宙理会的女演员，朱丽叶·比诺什险些尝试了统统的艺术抒发技能。回及其来，她越来越合计，一切抒发皆是同归殊涂的。“跳舞是在空气中画画，画画亦然在纸上跳舞。诗歌也一样，那些诗句亦然天然地杂文尖流淌而出。”她也曾开打趣说，在20世纪，电影是这些艺术抒发形态中最流行的那一个，于是我方就成了电影明星，明天也许一切皆会发生变化。但非论遴荐哪种抒发形态，比诺什皆认为，艺术最弥留的永久是在抒发中所要靠近的对内在自我的显露和对未知自我的纠合。而行动演员，永久要面对被不雅看、被展示的时局，也因此，许多领有狞恶童年的演员，近乎是在塑造一个新的人命。“这永久是一场精神冒险。”
天然，朱丽叶·比诺什可爱冒险。她不时提到一句话：“饰演就是在生活除外进行的另一种遴荐，是接近自我的精神冒险。”几十年来，媒体津津乐谈于相似的问题：当初是否因为《蓝白红三部曲之蓝》而拒却了《侏罗纪公园》（Jurassic Park）？比起出演好莱坞生意大片，是否更满足出演文艺片？但通常地，这样的“二选一”从来不是比诺什会想考的问题。对她来说，她从不肯意设计电影在票房上会赢得如何的得益，她只在乎变装和作品能否带给她极新的体验和感受。
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有的时候，极新感是变装带来的：《夏令时光》（L'heure d'été）里被宠坏的成年女儿，《正当副本》中高明而动怒的独身女古董商，《1915年的卡蜜儿》（Camille Claudel, 1915）中生活在罗丹暗影下的天才疯女东谈主、疯疯癫癫的雕镂家，《天外生活》（High Life）里豪恣科学家，《你合计我是谁》（Celle que vous croyez）里臆造身份的分离女东谈主……
失去爱情、失去身份、失去父母、失去招引力、失去自我……这些变装身份互异，也有着毫不交流的个性和动机，独一的共同点是，她们皆有着丰富的内心眉目。有影评东谈主分析，最近十年里，比诺什似乎专门探究一个东谈主跟着年龄增长而产生的统统新眉目。但比诺什说，遭遇一个脚本，对故事、变装的感受是本能的。“那句‘是’的容许，是体内荒疏出来的嗅觉。我信托身体的嗅觉，而不可爱用头脑想考太多。”
有的时候，新感受是导演带来的。比诺什说，是否遴荐出演，第一看故事，第二则是看导演。她与来自不同国度的导演配合过，其中不乏一些响当当的名字。
1985年，还是新东谈主的她就与电影新海浪旗头让-吕克·戈达尔 （Jean-Luc Godard）配合。在片场，戈达尔为演员制造贫寒，也为我方制造贫寒，这让还是新东谈主的比诺什毛骨竦然，每次到现场皆要作念好十二分准备。
日本导演是枝裕和的拍摄则完满不同。影相机像和演员一齐移动，导演让一切天然发生，进程近乎捕捉而非饰演。比诺什说，有的时候，我方呈现的饰演和导演所期待的完满不同，但导演仅仅让一切天然发生，“以至于我皆忘了是在拍电影。”
“日本东谈主永久不会说‘不’，因为他们合计说‘不’是不法例的。但是法国东谈主永久是先说‘不’。”比诺什说，她可爱和不同的导演配合，这不仅是了解不同文化的契机，亦然瞻念察东谈主与东谈主差异的进程。更弥留的是，在这一进程中，她也会更了解自我。“是以我也期待着，有一天，能有契机与中国导演贾樟柯、姜文配合。”
监制/MIX WEI
影相/JAVIER BIOSCA
统筹/JOYCE WANG
造型/PUNKCHERRY
笔墨统筹/陈柏言ChicoChan
撰文/水母
翻译/Emily SUN
化妆/CÉLINE PLANCHENAULT
发型/PERRINE ROUGEMENT
好意思甲/MAGALI SANZEY
制片/NHR STUDIO
修图/TIFF STUDIO
影相助手/ALVARO TOME、JULES LE MASSON、PAUL NAOPHELL
服装助理/程楠琪
成衣/小白
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